Prochain concert
avant Bach…
Ces immenses figures du XVIIIe siècle que sont Bach, Haendel ou Telemann ont dominé de leur génie la musique de l’Allemagne baroque, tout en laissant dans l’ombre les compositeurs qui les ont précédés.
Au travers de cantates et autres pièces vocales, notre projet entend mettre à l’honneur trois de ces compositeurs un peu moins connus et un peu moins joués, ayant en commun d’avoir influencé Bach : Dietrich Buxtehude (1637‐1707), Heinrich Biber (1644‐1704), et Johann Pachelbel (1653‐1706).
Lors de son séjour à Lübeck auprès de Buxtehude, Bach découvrira le Stylus Phantasticus, libre et virtuose, la tradition des Abendmusiken, et l’intégration d’éléments dramatiques dans la composition des cantates. De Pachelbel, ami de longue date de la famille et maître de son frère aîné Johann Christoph, Bach perfectionnera les fondements de la théorie musicale, notamment les subtilités du contrepoint, dans un style beaucoup plus sobre et moins démonstratif que celui de Buxtehude. Enfin, de Biber qu’il n’a sans doute jamais rencontré, Bach retiendra l’écriture pour les cordes et l’association d’un contrepoint vocal dense et expressif à une écriture d’orchestre virtuose.
Ces immenses figures du XVIIIe siècle que sont Bach, Haendel ou Telemann ont dominé de leur génie la musique de l’Allemagne baroque, tout en laissant dans l’ombre les compositeurs qui les ont précédés.
Au travers de cantates et autres pièces vocales, notre projet entend mettre à l’honneur trois de ces compositeurs un peu moins connus et un peu moins joués, ayant en commun d’avoir influencé Bach : Dietrich Buxtehude (1637‐1707), Heinrich Biber (1644‐1704), et Johann Pachelbel (1653‐1706).
Lors de son séjour à Lübeck auprès de Buxtehude, Bach découvrira le Stylus Phantasticus, libre et virtuose, la tradition des Abendmusiken, et l’intégration d’éléments dramatiques dans la composition des cantates. De Pachelbel, ami de longue date de la famille et maître de son frère aîné Johann Christoph, Bach perfectionnera les fondements de la théorie musicale, notamment les subtilités du contrepoint, dans un style beaucoup plus sobre et moins démonstratif que celui de Buxtehude. Enfin, de Biber qu’il n’a sans doute jamais rencontré, Bach retiendra l’écriture pour les cordes et l’association d’un contrepoint vocal dense et expressif à une écriture d’orchestre virtuose.